Carroll / Fletcher - London
12 / 02 / 2016 - 02 / 04 / 2016

In occasione della sua seconda mostra al Carroll / Fletcher, il pioniere dell’arte digitale Manfred Mohr presenta una serie di nuovi pezzi facendo una mappa delle sue ricerche formali dello spazio teorico in lavori generativi basati su uno schermo, disegni e dipinti a getto d’inchiostro.

Uno dei primi artisti di sempre a produrre disegni a computer, Mohr inizialmente si esercitò come pittore, e ha realizzato rigorosamente minimi dipinti e disegni sin dalla fine degli anni ’50. L’Espressionismo Astratto informò i suoi primi lavori, ma l’artista velocemente crebbe con diffidenza nei confronti della mancanza di controllo inerente alla pratiche espressioniste.

Ispirato dal pensiero del filosofo Max Bense secondo cui una forma d’arte “pulita e logica” fosse possibile – ed in effetti auspicabile – Mohr iniziò a sviluppare ciò che chiamò “un’estetica programmata” mentre viveva a Parigi negli anni ’60. Presto introdusse algoritmi e requisiti formali al suo processo di pittura per creare opere d’arte che esprimevano la sua visione in modo più razionale.

Manfred Mohr Artificiata 2

Nello stesso periodo, incontrò il compositore Pierre Barbaud, conosciuto per il suo ruolo nella formazione della prima “musica algoritmica”, un incontro che lo avvertì delle possibilità artistiche offerte dalle allora nascenti tecnologie informatiche.

Gli eventi avvenuti a maggio del 1968 cambiarono radicalmente l’accesso di Mohr a questi nuovi strumenti. Appena le università aprirono a tutti nel periodo successivo alle proteste degli studenti e dei lavoratori a Parigi, l’artista poté usare un computer all’università di Vincennes.

I disegni – realizzati a mano ma calcolati su una macchina – seguirono a breve. I primi disegni a computer prodotti con i programmi informatici di Mohr erano fatti su una cartuccia al Laboratorio Nazionale di Brookheaven nel 1969.

Manfred Mohr Artificiata 3

I primi esperimenti condussero Mohr su un percorso che ha seguito tutt’oggi, nonostante la resistenza da parte del mondo dell’arte all’idea del computer come un mezzo artistico legittimo. Subito dopo i primi lavori a Vincennes, gli fu permesso l’accesso ad una delle prime macchine trafilatrici guidata da un  computer – un plotter a getto d’inchiostro Benson – all’Istituto di Meteorologia di Parigi.

Di notte, dopo che i macchinisti andavano a casa, Mohr  poteva usare il vasto CDC del computer e questo plotter per dare forma ai suoi esperimenti lavorando con programmi informatici e per sviluppare un sistema controllato, che attivava nuove forme visive fondate sugli algoritmi che egli aveva scritto.

L’artista ha offerto la sua prima mostra al ARC – Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris nel 1971, un punto di svolta, oggi ampiamente riconosciuto come la prima mostra di arte digitale.

La musica ha sempre avuto una grande influenza su Mohr, sassofonista nonché artista, che suonava regolarmente in gruppi jazz e rock. Allo stesso modo di un musicista che suona uno strumento, Mohr trovò il veicolo perfetto per le sue ricerche nella forma geometrica del cubo, la forma motrice del suo lavoro dal 1973.

Manfred Mohr Artificiata 4

Si mosse gradualmente verso l’ “ipercubo” nel 1978, un cubo di quattro oi più dimensioni, che matematicamente può esistere anche se è difficile da comprendere del tutto: uno spazio che è inimmaginabile e ancora calcolabile.

Artificiata II raccoglie diverse mappature animate dell’ipercubo insieme ad una selezione di immagini tratte da questo processo, ciò l’artista chiama “êtres graphiques”. La mostra è una continuazione delle ricerche di Mohr sull’astrazione geometrica come musica visiva, che è inerente alla sua pratica ed è enfatizzata in Artificiata I, il suo primo libro d’artista.

Inclusi dei pezzi fatti a mano dal 1969, questi erano gli ultimi lavori che l’artista produsse manualmente. Artificiata II è qui presentata insieme ai disegni originali di Artificiata I. Esposte insieme per la primissima volta, questi lavori sono un testamento sia della costanza rigorosa di Mohr che della sua ricerca approfondita.

Manfred Mohr Artificiata 5

È importante notare che per Mohr, ciò che è interessante non è la matematica dell’ipercubo stesso, bensì “l’invenzione visiva che ne risulta”, il modo in cui queste forme altamente razionalizzate sono riflesse in due segni bidimensionali, per un effetto impressionante e sorprendentemente infinito.

Durante il periodo di attesa, l’artista crea gli algoritmi, le decisioni parametriche a caso integrate alla sua formula significano che non può mai interamente prevedere il risultato. “Il mio obiettivo artistico è raggiunto quando un lavoro finito può dissociare se stesso dal suo contenuto logico e può presentarsi in modo convincente come un’entità astratta indipendente”, ha detto.

Analizzati tramite la pittura, i blocchi di colore creano campi di tensione di tira e molla, che generano un disordine visivo. Il computer, come un’estensione dell’artista, permette a Mohr di raggiungere forme più elevate di espressione umana, filtrate attraverso un codice algoritmico.

Usando le parole del teorico d’arte del computer Frieder Nake, ogni pezzo funziona come “un grandioso scontro tra i limiti della percezione e l’infinitezza della mente”.

Manfred Mohr Artificiata 6

Manfred Mohr(nato il 1938, Pforzheim, Germania) vive e lavora a New York, USA. Ha scelto mostre soliste inclusa Artificiata II, Bitforms, New York (2015); The Algorithm of Manfred Mohr. 1963−oggi, ZKMMedia Museum, Karlsruhe (2013); one and zero, Carroll / Fletcher, Londra (2012); Kunsthalle Bremen (2007) e Musée d’Art Moderne de la ville de Paris (1971).

Ha esposto in mostre di gruppo presso prestigiose istituzioni come the National Museum of Modern Art, Tokyo (1984); Museum of Modern Art, New York (1980); e il Centre Pompidou, Parigi (1978, 1992). Il suo lavoro e le sue collezioni private si sono tenute nelle principali istituzioni internazionali compreso il Victoria and Albert Museum, Londra; Centre Pompidou, Parigi; Museum Ludwig, Colonia; Musée d’Art Contemporain, Montreal; e Borusan Art Collection, Istanbul.


http://www.carrollfletcher.com/

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